刘瀚潞
秋风生湘水，红叶踏白霜。橙黄橘绿时，“湖南著名美术家推介工程·颜家龙艺术展”在湖南美术馆展出。260余件艺术精品和文献资料，如丝如缕，全面回顾了新时期湖南书法代表性人物——颜家龙先生的艺术人生。
一个远去的身影，仿若从一幅幅力沉势雄的书法、一张张畅快雅致的画卷、一件件细致严谨的手稿、一份份笑貌犹存的影像中缓缓浮现、丰满，一代文人的风骨与气节清澈明晰。
底色，心迹双清
追溯颜家龙先生的艺术来处，要从展览中的一幅“心迹双清”看起。曾经，颜家龙叔祖父兼启蒙老师颜昌峣将“心迹双清”题写在祖宅大门上。
颜昌峣是王先谦的高足，是清朝至民国期间湖南有影响的学问家兼书法家。颜昌峣的字雄强劲拔，为湖南书界所推崇。颜家龙幼承庭训，蒙童期间就迷上了书画，对叔祖父的字情有独钟。颜昌峣迁返老家后，颜家龙从7岁起就常在叔祖父挥毫时研墨理纸、抄誊文稿，耳目渲染，对书法的兴趣日趋浓厚，长进亦甚快速。而祖宅大门上的“心迹双清”这4个字，也成为颜家龙后来处世为人、求学问道始终奉行的准则。
中学和大学求学期间，颜家龙得到周达、潘天寿、诸乐三等先生的指导。30岁前，主攻楷书、行书，多在追求笔画之法度、骨力之健劲和结字之端稳。颜家龙曾回忆，在较长一段时间里，他都以李邕为主攻方向。李邕的书法以雄健、遒劲、大度取胜，与他的个性甚为契合，特别是于《麓山寺碑》尤为用力。
之后，厚实、博大的汉碑，凝重、雄强的北魏碑，使颜家龙为之激荡。颜家龙对此苦下功夫，临习《史晨碑》《乙瑛碑》《爨宝子》等碑版，又广泛临摹“二王”一路行草书。
50岁以后，颜家龙依旧孜孜不倦，主攻行草书，钻研王羲之、黄山谷、米芾、王铎等名家行草书，究其气韵构成，终成壮阔沉雄、老辣苍浑、人书俱老的书风。
气韵，平尺之间
颜家龙用笔势大力沉，点画精到，线条厚实端稳，古拙方硬，雄强彪悍。从影像资料观之，颜家龙用笔中喜好顶端执笔。朱履真曾言:“执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。”颜家龙以腕运指，力量从顶端顺笔杆注入毫尖，不受任何阻滞，得势虚力沉之妙，线条圆劲而流畅，字势开张而奇逸。书法家王集回忆，颜先生临场写字，人醉其中，行笔过程中，笔以来回摆动运笔为主，行至转折处时则形如流水。又有学生回忆，颜先生最得意的是说他的线条像六毛丝钢筋，强劲有力。
仔细观察颜家龙的字，可发现他的字有一股斜向右上方的势，给人以挺拔灵动之感。他的结字偏于方扁，多倚侧，富于变化。书法家盛景华曾研究，历代多数书家在书写楷书、行书等时，也常常倚侧，不过多是横画取左高右低之势，而竖、撇、捺、点等笔画则取平衡之势。但，颜家龙的字连竖画也稍微向右偏倚。不过，这仅是表象。因为从整体来看，它给人的审美体验却是方扁、端正的。“方扁的结字沉着稳实，给人以严谨端庄之感；倚侧的笔势富于动感，给人以灵动活泼的审美。”
力沉势雄、气象开阔是许多人远观颜家龙书法的直观感受、第一印象。这种强烈突出、极具个性的艺术风格，展现出雷霆万钧的气势和宏阔深远的意境。学者周平以颜家龙草书作品《沁园春·长沙》为例，探析其中的审美情感。“结字方扁，用笔凝重，气势畅达，神彩飞扬。笔墨处理破式自化，灵活处理，无不如意。既有强烈的整体美，又有精到的细节美，墨灵笔健，势畅力雄，是其精品力作。”“先生作书，条幅多为行草，如一彪轻骑纵横决荡。扇面既有唐楷之庄严，又有魏碑之峭劲。其行书楹联更具特色，豪迈而不失沉着，顿挫中别有精神”，学者苏美华如此认为。
墨香，长存于世
见字如面。观赏颜家龙的书画，正如晤对颜家龙本人。一位笃实沉雄、开阔敏锐的书法家形象，也随着墨线舒展勾勒在观者心中。“厚德于人烟消云散，微恩及己刻骨铭心”，颜家龙的自勉联是他的人格写照。他的书画艺术的特征和性情为人，两者和谐自然，俱显露于纸上。
盛景华回忆，“2005年，我在湖南做展览，想请颜公帮忙题几个字，当时有点腼腆、不敢开口。于是就叫几个人到颜公家里，说起展览的事。”当时，颜家龙就答应了，相约一个星期后来取字。“一个星期之后，我到了颜老家里，发现墙上挂满了好几幅题字。他还给我拿了一篇为展览而作的3000多字的文章，都是一字一句手写的”，提及当时的场景，盛景华依然感佩于颜家龙精益求精的创作态度和提携后人的精神。
几十年来，颜家龙甘当蜡烛，为众多后来者点亮了书法的学习之路。他曾担任湖南日报社美术组组长、湖南师范大学美术学院副教授、中国书法家协会理事、湖南省书法家协会主席等。他曾主持湖南省书协书法篆刻研修班，也曾在高校课堂传道授业。张锡良、谭秉炎、王徽、王集、田绍登、冷柏青、刘小平、崔向君、周平、胡紫桂等人都曾受益于此，如今继续发挥着传承书法文化的桥梁作用。
省文联主席、中国书法家协会副主席、省书协主席鄢福初说：“颜家龙在书法创作、书法教育、书法普及、书法组织等方面做了个人的牺牲和奉献。他提携后学，激励年轻人，给我们这代人留下了宝贵遗产，为湖南书法打了坚实的基础。”
斯人虽已远去，其文人风骨依旧芬芳。
