王婧

　　当时间的序曲缓缓流淌至大寒时节，我们迎来了一年二十四节气中的最后一个节气。田野间，独有一番冬日的沉稳与内敛。北方大地一片冰封；南方田园，留存着些许绿意。

　　回溯漫长的艺术历史，许多艺术家以冬日景象为灵感，用墨色勾勒，以留白写意，引领人们穿越千年的风雪，感受那份超越时空的静谧与壮美。明代唐寅的《柴门掩雪图》，以雄伟雪山为背景，气势恢宏又不失清隽与洒脱，将雪后山林的幽静与安详展现得淋漓尽致。宋代梁楷的《雪景山水图》，生动描绘了骑驴人穿行于山谷的画面，水边老树，枝干虬曲，树叶稀疏，在淡墨渲染的天空下，更增添了一份白雪皑皑的苍茫之感。南宋夏圭的《雪堂客话图》，则呈现出江南寒江雪景的凄清画卷。画中二人于室内对谈，山峦以小斧劈皴和短线条勾勒，天空与水面略染淡墨，营造出大雪纷飞、寒气逼人的氛围。

　　清初著名画家髡残创作的《快雪时晴图》，同样是一幅浸润着墨香与雪色的佳作。画中，雪后初晴，天地间宁静而悠远，一位隐者迈着轻盈的步伐，在山道间穿行。远山云雾缭绕，仿佛有仙人隐居其间，超然物外。画面布局严谨，繁而不乱，虽无新奇之景，却在平凡之中透露出无尽的深邃与幽远。髡残在这幅画中运用了精炼娴熟的笔墨，将雪后山林、丽日初升、万物苏醒之景描绘得淋漓尽致。他大面积采用水墨渲染法，烘托出雪后初晴的河流山川，使水汽升腾之感跃然纸上。画中笔法以秃笔蘸墨法为主，笔触粗率豪放，神韵俱佳。布局上，左上角的山峦轻描淡写，右下角山道婉转处有高士拄杖前行，虚实相生，画作自当堪称逸品。

　　《快雪时晴图》不只是一幅山水画，更是髡残内心世界的真实写照。这幅画创作于康熙元年（1662）夏，当时髡残从黄山等地回到南京幽栖寺附近，开启隐居生活的第二年。这一时期，他的生活相对平静，心境也渐趋平和，这种心境的转变直接体现在他的画作之中。《快雪时晴图》呈现出一种宁静而深远的意境。他通过禅修感悟自然，将禅心融入画作，使得作品“笔墨苍莽高古，境界天矫奇辟，处处有引人入胜之妙”。

　　大寒至，春已不远。品赏笔墨间的雪色，阅读大自然的诗行，聆听生命的低语，迎接新的轮回。