吴学安

　　近年，《胜算》《瞄准》《哈尔滨一九四四》等多部谍战题材电视剧陆续播出，表明国产谍战剧创作上的革新动向，显示出业界走出“类型魔咒”的努力与探索，将谍战剧类型题材推至更多元的层面，给停滞、固化的类型创作引入了一股新风。

　　早在15年前，30集谍战剧《潜伏》在各地电视台播出，引起一轮收视热潮，谍战题材的影视剧一瞬间火红半边天。随后，《勇者无敌》《风声》《东风雨》《黎明前的暗战》《谍变》等一系列谍战片接档上演……好不热闹。

　　“谍战剧”凭借跌宕起伏的情节编排、险象环生悬念设置、错综复杂人物关系等“杀手锏”火爆荧屏，发展成为中国特色的类型剧。但逐渐“套路化”的谍战剧也渐渐让人产生审美疲劳，面临着收视“滑铁卢”。甚至有人将谍战剧归纳出“四大俗套”：“特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。”尤其是曾出现了一股靠“奢华+手枪+美女”来吸引眼球的“谍战风格”。

　　由于原创剧本匮乏，投资商还往往另辟蹊径，将红色经典反特影片抻长，使之成为几十集的电视长剧。但这并没有让观众买账，一来是那些经典故事早已深入人心，靠“注水”改编很难让观众认同。而从审美角度来说，时下一些热播的谍战剧也难以让人接受，比如刻意描写人物内心的仇恨、猜疑、报复、偏执等阴暗心理和情结。尽管这些设置在一定层面上反映了人性的复杂性以及斗争的残酷性，但编导却对人物形象缺乏一定的文化审视和反思，以至于经常出现“穿着过去的衣服说着现在的时髦话”的败笔。

　　谍战剧在戏剧性的构造上有着无可比拟的优势，正邪对立的背景设定、错综复杂的情节架构、险中求胜的英雄人物、动感刺激的视听语言，倘若再加上悬疑、动作与爱情等元素，实为市场的宠儿。但如果无休止地使用重复套路，总难免沦落为山寨横行的重灾区，令观众生厌。真正高水平的谍战剧不能只是智力和打斗的游戏，必须挖掘人文深度。如果一味模仿海外剧或篡改红色经典作品，拿观众的智商开玩笑，无疑会步入迎合、卖弄、粉饰的“雷区”。