高世逢

　　近期，株洲市戏剧传承中心经典复排的大型传统花鼓戏《哑女告状》在神农大剧院与观众见面，为“戏”满梨园戏曲季，增添了一道靓丽的风景。

　　这是一台家喻户晓、情节曲折、矛盾尖锐的传统戏曲。故事讲述明朝扬州掌府因“闹鬼”合府不安。大小姐掌上珠自幼与金陵书生陈光祖订有婚约，因陈家家道衰落，陈光祖扬州投亲，遭遇冷落被逐出府门。老管家掌忠受大小姐之命，暗将陈光祖找回，让其刻苦读书，佯称“闹鬼”掩人耳目。当继母逼迫大小姐另嫁高门时，陈光祖却高中状元，派人前来掌府迎亲。哪知继母所生之女掌赛珠，竟然妹代姐嫁，还唆使母亲以听月楼闹鬼之名暗遣兄长呆大放火，意图烧死掌上珠来成全她的幸福……

　　作品在全国各大剧种久演不衰，从描写爱情与生活的曲折中揭示了爱情与人性。其语言精练，无论道白唱词，通俗易懂，明白如话，却又能俗中见雅，情真意切。它是重情重义，坚贞纯朴的爱情诗篇。不仅抨击了嫌贫爱富的思想和封建道德观念，而且对当下以爱情、婚姻之名追求虚荣者，也有着清神醒脑的作用。

　　剧中掌上珠（欧浦艳扮演）端庄娴雅的仪态和委婉动听的唱腔，成功塑造了身处逆境、坚韧不拔的女性形象。尤其在呆大背她上京告状这场戏中，唱、念、做、舞，创造出了虽无高山却险象丛生、虽处险境却人物愈加坚强的意境。

　　这场戏，“呆大”只是个道具，需掌上珠的演员一心二用，扮演两个角色，面部表情和双手双臂是掌上珠的表演，而双腿双脚又必须是呆大的表演。这种形式协调起来难度很大。它借鉴了民间流传的“哑背疯”表演技艺，旦角唱腔，生角步法，要求演员具备扎实的基本功，掌握规定的程式技艺。这种融入剧情发展的技艺展现，不仅演员喜欢，观众喜欢，关键在推动剧情向前发展的同时，能产生观众喜闻乐见的形式感和形式美。

　　掌赛珠（杨小妹扮演）从受母亲教唆到良知渐泯，心狠手辣，刻画细腻，为该剧正反对立起到了举足轻重的作用。就连府中的丫鬟、家院的表演都是细致入微的，为观众呈现出了有血有肉的舞台形象。如掌赛珠命令家院将掌上珠十指扭断，通常家院的表演是直接上去完成任务，而此刻的家院在行动前有了眼神的交流，让观众感受到了家院也是有情感和血肉的。

　　好的剧本是该剧成功的要素之一。编剧在创作该剧时用笔独特，许多精彩情节来于生活却又高于生活。如呆大爱酒，最后死在酒上。掌赛珠贪婪，最后丢了性命。但仔细品味，该剧在逻辑上有略显遗憾之处，如掌赛珠得知兄姐前来京城告状，暗地里派人把他们接到府上，想用毒酒将二人毒死。可当兄长呆大被毒死后，掌赛珠完全可以安排家院直接毒死掌上珠。刺哑与十指扭断的情节，除了增加演员的戏份，逻辑上貌似有些欠妥。此外，男主陈光祖（邓日良扮演)的情感表现不明显，给观众留下的感觉有所缺失。

　　戏的最后自然是惩恶扬善，激浊扬清。好人好报，皆大欢喜。令人为之点赞的是这出戏导演、音乐、舞美、表演、服化都很精彩，整台都是由青年演员担纲主演。在出人出戏的道路上，株洲市戏剧传承中心为湖南花鼓戏的传承与发展又点亮了一盏灯。