刘宏志

　　作为一个电影导演，韩万峰依然坚持他的诗歌创作，还有诗集出版，这个事实本身就说明了韩万峰诗歌的一个基本特点——对于日常生活有着高度的敏感。

　　《韩万峰诗歌自选集》分为四章，分别是“绿色方舟”“青春时光”“迷与失”，以及“与诸神对话”。

　　“绿色方舟”显然是他军营生活的记录，而“青春时光”则是其懵懂青春年代的情感抒发。从诗歌中，我们显然也可以看到，当年那些看似普通、日常的生活、物象，对诗人的冲击。如对于军人的津贴，他说，“津贴费编织成六弦琴/一曲欢乐颂/引来了小鸟们翩翩起舞”（《津贴费》）。对于年轻的，缺乏和异性交往机会的男兵来说，女兵显然也充满了吸引力。诗人觉得，“山那边/花儿总是提前开/小鸟也最爱往那边跑”，而且，“山那边/清晨的雾最神秘/黄昏的夕阳最娇艳”，因为，“山那边/住着一群女兵”（《女兵》）。

　　从这两章中，我们显然可以看见，一个高度敏感的青年，悄悄触摸着这个世界在他这个年龄带给他的新东西。他体会爱情的滋味，不敢声张，只是悄悄心疼“我的初恋/没见过阳光/总躲在日记里成长”（《初恋》）。他也开始体会孤独的难以排遣，“我听到雨声在歌唱/跑出来/想借雨水把孤独洗掉/可雨水淋湿了我的衣服”（《孤独》）。

　　如果说敏感是诗人诗歌创作中近似本能的呈现的话，在这部诗集中，我们也可以很清晰地看到诗人的诗歌美学立场。诗人在表达他对生活敏感认知的同时，也融进了他对生活的理性思考，从而呈现了他对现实生活的痛感。这一点，在他后期作品中，表现尤其明显。在《秋天的喜酒》中，诗歌书写了我和小丽的青梅竹马，但是，最终小丽嫁的人不是我，而是小学同学王山泉。王山泉“怀里揣着一堆钱进入小丽梦中/小丽成了王山泉的新娘”。打败爱情的，是现实的物质。

　　诗人还关注到了城市生活的打工人。在《二胡为工地哭了》中，诗歌写了在工地艰苦的劳动环境中，工人们喜欢听到二胡的声音，这是他们辛勤生命的情感慰藉。在《小鸟还小》这首诗中，诗歌以鸟喻人，写出进城者的心路。刚进城的小鸟，才知道“人比蚂蚁还多/城市比天还大”，它们只能居住在“破旧的屋檐下”。就在小鸟长大，自以为可以自由翱翔的时候，它看到了蔚蓝色的城市大厦的玻璃幕墙，以为这就是天堂，然后义无反顾地冲了过去。

　　诗人在诗歌创作中表现出来的另外一个鲜明的艺术特点是，他有明显的将日常生活物象哲理化的倾向。这让他的诗歌在呈现日常生活物象的同时，也表现了他对生活的思考。《熟视无睹的早晨》中，诗人看到窗前的鲜花争芳斗艳，在那个无刺的雏菊刺伤我的手指之后，突然意识到，“其实，窗前的雏菊只为你一人盛开/而你却整整冷漠了她一个四季”。这显然是对生活中司空见惯的事情的重新发现。此外，他的《我只有一个宗教》《衣服》《牛奶》等等，都呈现了诗人由日常物象出发而对生活展开的深入哲理化思考。

　　诗歌是人类的精神家园，也是个体精神的呈现。从《韩万峰诗歌自选集》我们可以看出，他的诗歌中融入了他的青春，他的成长，以及他关于生活的哲理化思考。强烈的现实介入意识是他非常鲜明的诗歌立场，通过他的诗歌，他表达了对个体生命和这个时代的深入思考，也为我们这个时代留下了一份个人心灵记录。

　　（《韩万峰诗歌自选集》 韩万峰著，凤凰出版社出版。）