沈科

　　美的典藏

　　丰富多彩、艳丽多姿的鸟类世界吸引着大量观鸟者和鸟类研究者进行观察和研究，而一本好的鸟类图鉴则是他们不可或缺的工具书，《中国野生鸟类》丛书，就是这样一套集科学性与艺术性为一体的鸟类科普典藏。

　　这套丛书由湖南科学技术出版社出版，是国家出版基金项目。丛书共分四卷，包括：《中国海洋与湿地鸟类》《中国荒原与荒漠鸟类》《中国森林鸟类》和《中国青藏高原鸟类》。

　　丛书由鸟类学泰斗郑光美院士担纲总主编，国内十余位鸟类学、生态学权威专家学者担任分卷主编，并由国内一线鸟类研究专家、众多自然手绘插画师和野生鸟类摄影师通力合作，耗时8年完成。

　　美的开始

　　厚重的书脊，简约精致的设计，丛书每一卷用了一个主题色，海洋的蓝色、草原的草绿、森林的墨绿、青藏高原裸岩的砖红色，一只只体型不同、姿态各异的鸟种剪影压凹在壳面上，如海洋的中华凤头燕鸥、草原的大鸨、森林的绿孔雀和青藏高原的黑颈鹤等。

　　腰封的设计更是独具一格。外侧选用了各生态系统代表性鸟种的剪影，用相应的主题色呈现，内侧则呈现了相应鸟种的原色手绘。

　　美无止境

　　这套丛书共包含图片11700幅，图片数量已远超一般的图鉴类图书。翻开这套书的内页，其中最引人注目的就是这本书中大量的手绘图了。“中国野生鸟类”丛书招募了十几位国内顶尖的鸟类手绘学者，用时5年，绘制出1445种中国鸟类的手绘。鸟类手绘需要将绘画的艺术性与科学的严谨性相结合，这种绘画方式在日本和欧美国家十分流行，而由中国人自己完成的本国鸟类全谱系的手绘工作，尚属首次。

　　手绘图之所以稀缺，一个原因是能够绘制精美又准确手绘图的艺术家太少了。

　　绘图者既需要有高超的绘画技巧，又需要对被画物体有充分的了解。最好还能亲眼见过被画物体活着的样子，它们是如何飞行，如何觅食，如何休息的，这点非常重要。

　　有些图鉴中的绘图，之所以看着很呆，很大可能是绘图者照着标本画的。而标本，除了制作极端精美的极少数外，其他的早已失去了动物活着时候的那股“灵气”。也正因此，优秀的自然艺术家少之又少。

　　手绘图稀缺的另一个原因在于绘图过程时间长、成本高。一幅图鉴用的鸟类绘图，少则一天，多则三五天，这还不包括搜集资料、确认特征的时间。如此长的周期，在赶进度出快书的风潮下，尤其显得难能可贵。

　　书中涉及到的每一种鸟都有自己的彩色绘图，一些类群还不止一张彩图。更重要的是，同一个类群的鸟类，在同一页面中严格按照大小比例放置。

　　此外，书中还有数张湿地生态系统示意图，这些图片每一张都可以称之为一幅艺术品，其背后则是十余位自然艺术家以及这套书编辑共同努力的结果，同时也是这本书的一大亮点。

　　这套书也不缺乏精彩的照片，每一种鸟都有不止一张照片。值得一提的是，照片的选取更侧重了鸟类的行为，与绘图互为补充，使这套书“图”的部分更加丰富。

　　不止于美

　　本套丛书文字数量高达733万多，全部来自于一线的科研工作者和保护工作者。从我国各种鸟类生态环境的生态系统特征、分布和功能、鸟类的受胁和保护现状，到各种生态环境下鸟类形态、行为生态特征以及目前积累的研究信息，都进行了详细的介绍和说明。

　　详实的文字是这套书最有分量的部分。 

　　在内容编排上，这套丛书也是独具匠心。首先它的章节划分是通过类，而不是目。一个类中，会收录一个或多个目，一种鸟所属科目变化时，一般不会出现类的变更，所以即使分类有新进展，它还是很容易在类的章节中被找到。

　　其次这套丛书并没有按照一般鸟类书籍那样，按照分类系统进行排列，而是按照生态环境进行划分，这种分册方式，无疑是兵行险招，因为不少鸟类的生态环境并非单一的，而且也不严格，例如青藏高原上同样会存在荒漠，以湿地为主要生存环境的翠鸟家族中，赤翡翠就是比较典型的林栖翠鸟。

　　但是这样分册也有一个显而易见的好处：对于某种生存环境的研究者和保护区来说，使用起来更有针对性，而且能够使阅读者更加认识到生存环境对于鸟类的重要意义。

　　（《中国野生鸟类》丛书，郑光美总主编，湖南科学技术出版社出版。丛书获得第五届中国出版政府奖图书奖提名奖。）