湖南日报·新湖南客户端记者 龙文泱

    通讯员 李叶 欧蓉 刘晶

    1月22日，“烟云尽态——湖南省博物馆藏《三希堂石渠宝笈法帖》展”在湖南省博物馆开展。作为该馆建馆以来的首个碑帖书法展，该展几乎囊括了魏晋至晚明的书法珍品。

    尽享魏晋至晚明书法珍品

    热爱书画的乾隆皇帝组织权威书画家编写了一部《石渠宝笈》，著录了清廷内府所藏历代重要书画藏品。成书2年后，乾隆又命人从《石渠宝笈》中甄编历代书法名迹，历时7年摹刻出一套法帖。其中收录了3件乾隆珍藏在养心殿西暖阁三希堂的“最爱”：王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王珣《伯远帖》，因此得名《三希堂石渠宝笈法帖》（简称《三希堂法帖》）。

    “《三希堂法帖》汇集名家135位、法书340件、题跋200多段……被誉为‘艺苑之钜观、墨林之极轨’，具有极高的历史、艺术和学术价值。所收之帖，上起魏晋，下至晚明，几乎囊括了《停云馆帖》《郁冈斋帖》等明代丛帖内的所有墨迹珍品。”本次展览策展人、湖南省博物馆书画文献研究展示中心李海全介绍，该法帖录入的一些原迹或毁或失，今天已无法见到，如钟繇《荐季直表》、王献之《送梨帖》、赵孟頫《纨扇赋》等。在本次展览中，你可以从这些墨迹珍品的拓本中弥补遗憾。

    “乾隆皇帝亲自题写了‘烟云尽态’四字榜书及七言诗以附之，还刊刻《御制墨妙轩法帖》四卷续之，足见珍视程度。”李海全说，本次展览主题“烟云尽态”就来自于此。进入展厅的右侧，你就可以见到这4个大字及乾隆所书的法帖序言等。

    展现中国书法之变化

    “《三希堂法帖》的编排尊崇书艺，遵循时代顺序，一改以往官家刻帖多把帝王书法放在帖首的旧制，将钟繇的《荐季直表》作为帖首。”李海全告诉记者，本次展览按照《三希堂法帖》的年代顺序，分为《晋唐》《两宋》《元明》3个单元，观众可从其中看到晋唐到晚明的中国书法变化。

    重中之重是《晋唐》。“晋唐书法涵盖了楷、行、草书的过渡、发展和兴盛期，奠定了后世各种书体的基本局面。这一时期名家墨迹存于世者凤毛麟角，无比珍贵。清内府除继承明王室的遗产外，又成批地吸纳了梁清标、孙承泽、安岐和高士奇等重量级私人藏家的藏品，造就了晋唐名家法书云集内府的盛况。”李海全说，王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王珣《伯远帖》均在《晋唐》单元。其中，王珣《伯远帖》为现存最为可信的晋代名家法书，是风流“王谢”存世的唯一真迹。

    陈寅恪认为，华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。这一点在书法中亦有体现。“《三希堂法帖》所收两宋法书占全书篇幅的1/3以上。”李海全告诉记者，该帖所选北宋法书名臣、大家手迹无一遗漏，基本勾勒了北宋书法的全貌；南宋诸家力求全面而略倾复古书风；两宋帝王书法重高宗而轻徽宗，或与乾隆的审美旨趣、特殊政治诉求有关。

    题跋也精彩，背后故事多

    “展品中苏轼的《前赤壁赋》，是根据存世最早最可信的版本摹刻的。”李海全解释，这个拓本源自苏轼书写的《前赤壁赋》。值得一提的是，前面26个字是明代书画家文征明所补。在这幅作品末尾，文征明书写题跋讲述了此事，还谦虚地说自己写得不好，“点污其前”。

    “题跋也是《三希堂法帖》中的一大特色，很多题跋本身就是书法精品。写题跋的有很多董其昌、赵孟頫、文征明这样的大家，也有乾隆皇帝、明代著名收藏家项元汴等酷爱在名作上题跋盖章的‘狂魔’。”李海全介绍，题跋内容丰富，极富个人色彩。

    亦有动人故事。如王羲之《快雪时晴帖》有两个明朝人的题跋：刘承禧、吴廷。当时，《快雪时晴帖》被吴廷收藏，他拿给交好的刘承禧一同欣赏。后吴廷因故离开，刘代为保管。等到吴廷有机会找到刘时，刘已逝世两年。考虑到法帖贵重，刘特意找了一个很有诚信的人，请他把《快雪时晴帖》交给一个有身份地位的人保管。最后，《快雪时晴帖》完璧归赵。吴廷的题跋深情记录了这一感人故事，感叹“天下奇物，自有神护”。