杜浩

　　网友发明了一个新词“剧怒症”，即观众在观看某些国产电视剧时，发现剧情严重不符合现实、漏洞太多，导致看不下去而出现的愤怒情绪。

　　相关报道中列举了诸多荧屏上引发“剧怒”的国产电视剧桥段。其中网友吐槽最多的，是一些电视剧对普通人并不普通的生活描述。例如，“不管人物是什么家庭背景和职业，一律住着干净明亮的大房子，衣着光鲜，妆容漂亮，还要加上厚得看不见毛孔的滤镜”。

　　观众对电视剧的人物、内容、情节的不满情绪指向了当下国产剧中存在的问题——悬浮，乃至流行于荧屏上的“悬浮剧”。所谓“悬浮”或“悬浮剧”，是指某些现实生活题材剧中的事件、情感，没有生活根基，脱离中国实际，夹杂混乱的情感逻辑与叙事方式。

　　为什么“悬浮”或“悬浮剧”频频出现？很大程度上在于创作思维发生了变化，创作者误认为现在一些观众看剧不动脑子、不看演技、不看逻辑，看的是颜值和好玩的故事，所以创作只需做表面文章即可。这导致一些创作走向低幼化，电视剧缺乏内涵、毫无深度。

　　电视剧创作当然是有其内在艺术规律乃至审美规则的，但在商业利益面前，它们往往可能被市场逻辑侵占和取代。这使得一些创作者在艺术创作中从由心而发变成了为钱发声。进而，文化的力量、文化的需求和文化的属性被消解，电视剧集就只剩下生活现实的“悬浮”、思想内容的浅俗……一些电视剧，无论是剧本创作，还是演员选择、拍摄过程，都草率行事，并未遵循一定的艺术流程与标准。尤其是创作者对拍摄题材所涉及的生活领域，不仅缺乏体验，还缺乏认知，结果导致粗制滥造、浮夸游离、脱离生活、套路化模式化、胡编乱造之作频频出现。

　　如今电视剧生产类型化的特点越发突出，这样的文化工业产品可以畅通无阻地到达接受对象那里。一旦一种文化产品带来巨大利润，一些电视剧创制方会迅速如法炮制，人为制造和挑动人们对某种观剧时尚的渴望，以求赚个盆满钵满，艺术考量则被甩得远远的。当下的众多悬浮剧，大多是以这种方式生产出炉的。“悬浮”或“悬浮剧”，难免会让电视荧屏走形失态，也已引发了新型的“剧怒症”。正如评论所说，电视剧不应该屏蔽真实的世界，悬浮的编剧和导演们该想办法缓解观众的“剧怒症”了。电视剧创作只有坚持走技术与艺术统一、娱乐和思想兼容、市场效益和文化效益双赢的“精品”道路，方是正道。