张逸云

　　青年画家贾志忠对国画奥秘的认知，是从东晋杰出画家顾恺之开始的，他十分崇尚这位中国传统绘画艺术奠基人的“以形写神”。认为，唐代吴道子人物、山水、鸟兽、草木、楼阁画作就深得其道。在贾志忠看来，气韵与神韵的结合是中国画精髓所在，运笔于形，造就画面的精气之神。

　　他的作品清新脱俗、格局清奇，弥漫着蓬勃的生命气息。画面色墨粲然有序，笔法奔放有节，情感充沛激越，体现其洒脱、率性、真诚、胸襟宏阔的个性。《春之趣》《水之韵》《紫气东来》等等，都体现了这个特点。优秀画作《盛世祥和图》，为贾志忠 “建党百年”创作的献礼作品，也是他这类风格作品的代表。画面取势呈党徽外形图案，主体以牡丹入画，色调以红色暖色调为主。牡丹花采用小写意手法，用色不腻，色彩明快浸润不呆滞，艳丽而不俗气。叶子与枝干采用大写意手法，不去刻意表现牡丹叶子三叉九鼎之势，而是意在笔先、心随意走，叶与花对比形成明显浓淡、虚实、疏密关系。画面生气和整体效果调节上，在花空旷处画上十只和平鸽子，使之与主体盛世祥和紧扣，给人带来一股清新、典雅的气息，充满了生机。

　　贾志忠突破传统着色技法，大胆尝试以色泽明快为主，墨色混合使用，追求墨中有色，色中有墨的美感，让颜色浓淡相宜，用笔实虚渐变。他认为，国画的意境和神韵，需要创作者身临其境，切身去体悟和感受。他生活在湘北云溪幕阜山向江汉平原过渡地带，毗邻长江，南靠洞庭，域内群峰错落，云蒸霞蔚，山川秀丽，历史悠久，被称作“云山溪水”。他的代表作《云山溪水风光好》，选择具有代表性的风物和场景，艺术地展示这个美丽神奇地方的无限魅力。这幅作品个性化特色鲜明，以独到的视觉和实景写生方式，采用勾线与山石皴法相结合的手法，将山、水、古建筑等尽情表现在画面。整幅画作没有施加色彩，仅有水与墨，黑与白，将景点古建筑利用干湿浓淡淋漓尽致地表现。乐善好施古牌坊、春秋时期古迹擂鼓台主体建筑，用精细的勾勒与渲染来刻画，背后的云山景物，则大胆采用淡墨烘衬留白表现，既能突出主体鲜明，又达到浑然一体的审美效果。在古镇陆城大矶头墙面处理上别出心裁，表现墙面大砖块的历史沧桑感和万里长江波澜壮阔的气势。作品怀古抚今，彰显历史厚重、人情纯美，用历史照亮现实，透视现实美好生活。

　　中国人喜欢用兰花褒誉淡泊、高雅、美好、高洁和贤德。贾志忠擅长画兰花，素以形象传递神韵，追求超凡脱俗的艺术境界。他的《虚怀若谷》构图清奇，画面左上处，斜出兰叶和开得正酣的兰花，仿佛馥郁芳馨的兰草静静地开放在幽深的峡谷。右边和下方几乎空白，就像深不见底的沟壑，这种布局，恰如其分烘托“虚怀若谷”的主题。兰花质朴纯真、高洁素雅，不与众芳争艳，独到的构图，有无声胜有声的意。由此可感知画家对一草一木、一花一叶的真切理解和真情流露。