李彦峤

　　宋朝，真宗年间。

　　杏花，春雨，江南。浙江的乡间草长莺飞，所有的阡陌都汇聚于一点。仔细看去，那是一处陶窑。白砖已被多年的烟火浸成青色，大地上分布的窟窿仿佛星罗棋布的湖泊。炉内，烈火熊熊。制陶的工人们等待多时之后，拉开窑门，看见的却是精心烧制的陶器上布满了裂纹。

　　时光飞逝，转眼已是千年。一人，一书架，一斗室。我照了照镜子，不过是又被几个男生嘲笑了外貌，我尽量挤出一个不那么肃杀的表情。不知从何时起，自卑的种子在我心中扎根、发芽，越长越茂盛。从此，我变得沉默寡言。

　　那群短衣赤膊的工人，将所谓的“残品”一只只打碎，埋葬在土坑中，就如同埋葬了江南春日和风的岁月。后来，一位文人经过这个水乡小镇，捡起因风吹雨打而裸露在外的瓷片，细细端详瓷片上的裂纹。附近的村民告诉他，这是残品，不值钱的。文人只是默默擦拭着陶器上的尘土，仿佛在努力还原多年前绿杨烟外，晓寒鸿影的那一天。

　　我被书上一张照片所吸引，那是一位模特。小小的丹凤眼，厚厚的嘴唇，最引人注目的是她那满脸的雀斑，如同一把星星被撒在了天上。可她分明是模特啊！照片中的她一袭黑色长裙，层层叠叠仿佛凝固的时间，一旁是盛放的百合花。一黑，一白，构建起了一个世界。而那双眼睛，高傲中带着繁华落幕的沉静，仿佛要划开虚空。她的一切，以国人的审美观来看，都是缺点，但自信让她闪光。

　　文人走了，又来了一群新的文人，如同上林湖的潮水滔滔不绝。他们开始研究如何才能烧出裂纹，就像研究怪石的嶙峋，枯竹的遒劲，瓷器上的裂纹变成了艺术。文人们将带裂纹的瓷器摆在书架上，摆在窗台边，摆在自己的砚台、笔洗旁。摆放之处自有晶莹，片片冷月，江心秋月白。

　　我翻开史铁生的《我与地坛》，书中写道：如果没有丑陋，漂亮又怎么维系自己的幸运？于是，现在有一个最令人绝望的结论等在这里：谁去接受丑陋？世界上的能工巧匠们曾想尽办法，希望给断臂维纳斯安上手臂，可是一安上就显得十分不协调，最终只能保持断臂形态。如果改变不了，就选择接纳。在广泛的空间范围内，一些丑陋和美丽可以转换。模特脸上的雀斑、瓷器上的裂纹，维纳斯的断臂，它们是缺陷，同时也是艺术。

　　那么你准备好接纳自己了吗？我对自己说。并不是只有光洁白皙才叫人脸，并不是只有雨过天青才叫瓷器，并不是只有完美无瑕才叫美好。

　　阳光自枝头洒下，新的一天又开始了，世界玲珑剔透，如精心雕琢的艺术，我亦如此。