龚旭东

　　胡小平是我敬佩的作家，他工作非常繁忙，却几十年如一日，业余一直坚持文学写作。很多作者在写作上不断地重复自己，而胡小平不是。他在努力坚持中不断追求进步和突破，创作上不断成长，这在他去年和今年出版的长篇小说《青枫记》《格局》中鲜明地体现出来，这两部小说都显示了新的自我突破。

　　胡小平长期在金融行业工作，对这个领域有着深入的了解，因此，他坚持不懈地将自己的写作视野投向自己熟悉的这个领域，守住自己看准的这口文学深井深挖下去。他真正把自己的心投入到自己接触到的生活中去，感受它，体验它，思考它，表现它，因此他才获得了今天的成绩。这对许多渴望写出好作品的作者很具启示性。

　　胡小平立志写新时期以来中国社会的金融生活及其变化、变革进程。他的长篇小说《催收》《蜕变》《青枫记》和《格局》都是在新时期社会发展的各个重要节点上，展示和透视社会金融生活的重大现象，他甚至想因此构成对新时期以来中国金融变革进程的历史的表达。

　　长篇小说《格局》仍然是从金融行业或社会金融生活的角度，表现中国社会的变化、发展、提升，以及人心的变化与坚守。相对于表现金融扶贫的《青枫记》，《格局》把时间推回到世纪之交中国社会金融生活的一个重要关口，即国有银行股改和国有企业改制。这是新时期中国金融生活的一个重大事件。这个关口过得好不好，决定了我们现在的金融格局，胡小平用“格局”这个词做书名，用意很深，是站到一个很高的历史层面来看待世纪之交的银行股改、国企改制。但表现这么重要的大事时，小说《格局》的开口却很小，通过一个县级支行和一家国企工厂的一群普通人来呈现，表现了一个时代大主题下每个人、每个家庭、每个单位的真实的心路历程与嬗变过程，以此来展现中国社会改革的阵痛和社会转型的艰难。每个人、每个家庭、每个单位在改革中承受的压力、所肩负的责任、所进行的努力，很有碰撞感。

　　其实社会大格局中、大时代中的小人物，正是社会发展的基础与原点，也是社会发展的中坚力量，从这个意义上表现“狼来了”时的风波迭起，表现这些人如何正视矛盾、勇敢地迎难而上，解决这一点一滴看起来很细小的问题，就与整个社会大格局紧密联系起来，历史中的社会大格局正是这样一点一点地丰满、充实起来的。对此，胡小平有深入的思考和表现。在作家怎么回应我们这个时代这一点上，胡小平做出了他的努力，这是十分可贵的。

　　在人物塑造上，《格局》表现的是人物群像，这在写作上难度很大，因为每一个人物的特色、个性、心理、行为都要能够兼顾，做到彼此平衡。总体而言，《格局》中的很多人物都有鲜明的性格，有他们各自遇到的困难、困境，有各自不同的心性特质。这种表现方式对胡小平而言是一种突破。他相应地采取了一些不同的叙述方式，比如银行和机械厂双线并行又交错、交织，最终合一。在叙述方法上，当他在这个部分讲述这条线的这个人时，接下来会转而讲述另外那条线上的那个人此时正在做什么，这样交替传递性地叙述下去。也就是说，胡小平在这部小说里找到了一种比较方便、自然的写人物群像的叙述策略。这是小平在长篇写作中的新尝试与突破。

　　在《格局》的人物塑造中，胡小平更关注于体现人心、情感，着力描绘人的情感微妙处，在细节和场景描写和处理上做得更到位，揭示人物的心性和性格，揭示人物内在本质特征，这是胡小平的一大进步。这是相对于《青枫记》，《格局》在写作上更上层楼的重要表现。比如，凌志云和高艳之间的很微妙的情感描写，彼此有好感，但发乎情止乎礼仪，以往胡小平是很少会写这类场景与意味的，但在《格局》里有了突破。

　　在社会大改革大转型的背景下，激烈的矛盾冲突、复杂的利益纠葛、艰难的人生选择，会涉及很多内心的、幽深微妙的人性层面的内容，揭示这些，是文学真正应该去做的。文学不是或不仅仅是表达常态化的生活，而应该揭示更深入广阔的人性和精神层面的世界，表现一般人难得关注或注意不到的那些意境和境界。

　　（《格局》 胡小平著 湖南文艺出版社出版）