温明涛 姜倩

　　锦绣山河，国泰民安；岁月静好，灯火辉煌。电影《长津湖》作为庆党百年“中国胜利三部曲”的中坚之作，选择在9月30日——“国家设立的烈士纪念日”正式上映，单日票房达到了4.26亿，获得了中国影视战争片单日最高票房纪录。

　　这部堪称“中国影史最贵的电影”，以片长176分钟，超过5年时间的剧本打磨，7万多人次的配合演出，不可计数的服装道具、军事装备购置，百公里的战役场景准备，无疑为中国重工业影视行业打开了一扇新的大门。

　　《长津湖》以个人的微观视觉作为主线叙事，战略层面的宏观角度作为支线进行发展，既在情感交流的潜移默化中，还原了战争的前因后果，也没有因宏大历史题材让整部影片形散空洞。通过长津湖战役，投射出中国人在抗美援朝中体现出来的智慧与胆识，同时与“家国情怀的薪火相传”相辅相成，可谓是“恰逢其时，意义重大”。

　　影片《长津湖》艺术再现了这场战役的残酷与悲壮，同时也展现了作为中国军人的勇气与智慧。它的每一个环节、每一个阶段，能让观者体会到国与家是息息相连，不可分割。影片在细致入微刻画每一位角色家庭背景的同时，宏观上永远保持着战争进程的步调统一，由家进国、以国见家。

　　故事从吴京老师饰演的伍千里说起，伍千里带着大哥伍百里的骨灰回家，交代人物背景、归家情感的同时还带着新中国的津贴。作为世世代代生活在水船上的家庭，国家给予的土地意味着新中国的解放思想，以此由小家温情可见大国思想。当伍千里的父亲知道他是部队连长的时候，不禁向儿子敬酒，这是伍千里带回来的军人荣誉。在当时，农家身份仍旧能够得津贴、分土地，这就是新中国之所以谓之“新”，从另一角度再次印证了国就是家，家就是国。

　　由朱亚文老师饰演的梅生是一位部队知识分子，他是母亲的孩子、是妻子的丈夫、是女儿的父亲，在退伍之际仍然骑着单车奔赴部队，二次重返战场，直视战争的恐惧。面对临行前女儿的疑问，梅生给出的答复是“这场仗我们不打，就是我们的下一代要打，我们出生入死，就是为了让他们不打仗。”作为一个父亲，他在守护自己的女儿；作为一名军人，他在保卫祖国，作为一个中国人，他在承担时代给他的重任：“打赢，带他们（新兵伢子）回家。”

　　同样，作为主席儿子的毛岸英，毅然决然请赴战场，毛主席虽然不舍却顺应孩子保疆卫国的意愿，在毛岸英传话七连奔赴战场时，他一时语塞没有忍心说出命令，在那一刻，毛岸英看到了千千万万个与自己相同的孩子，他是主席的孩子，亦是人民的孩子。自古家国不能兼顾，这样才会让观者更切实感受到真实的历史在场及大国气度。

　　而导演在对角色的刻画当中，雷睢生的人物特色无疑是对先辈真实性体现的点睛之笔。为什么他是七连的“雷爹”？伍千里对雷爹说打完了仗跟自己回老家，雷爹虽然扭扭捏捏但心里早已答应，在雷爹眼里部队就是自己的家，战士们都是自己的“孩子”。他教导伍万里作战要知道保命，但却在发动总攻时，选择只身转移标识弹，保护了连队所有的孩子。我们的先辈用血肉之躯抵挡侵略，但终究他们也是凡人之躯，在战友们心里冲锋陷阵、严厉护短的雷爹，弥留之际他想回家，唱起了家乡的小曲儿，又一次印证了：家就是国，国就是家。

　　不得不佩服导演结合家国情怀进行人物微观刻画的同时，对于精准把握情感的宏观输出。《长津湖》为什么如此感人心魄，影片用语言艺术做了一个很好的处理：大音希声。如果将自己带入抗美援朝的历史现场后，观众会发现这种处理手法十分真实，有些事情不需要去说，也一定会去做，即使没有说出来，依靠画面、人物也可以真实地呈现。正是这种没有修饰过的台词与对白，才能真正的将我们带回到那个特殊的年代吧。

　　长津湖战役，于无声中听惊雷贯耳，于屋檐下看风雨晦暝。

　　影片由微至宏、由家进国，将抗美援朝的战役过程随着先辈们的家国情怀来证明：国就是家，家就是国。即使那时的我们并没有现代化武器，但我们有着最为先进的组织，有着最纯粹的灵魂。想到身后有祖国家乡、父母妻儿，我们就是祖国那万里不破的长城，屹立华夏。