湖南日报·新湖南客户端记者 龙文泱

　　通讯员 李叶 刘晶 宁清琳

　　造型饱满，色彩对比鲜亮热烈，富有楚汉刺绣浪漫的风格。3月16日，“‘桃源工’系列展·刺绣篇：仙境有花开——清代民国时期桃源刺绣展”在湖南省博物馆开幕，惊艳了观众。

　　这是湖南省博物馆“湖南区域文明系列”展览的第一个展览，该系列以湖南境内的特色区域文化为展示主题。首展为何选择名气不大的桃源刺绣？

　　湘博首个“湖南区域文明系列”展览

　　桃红、紫色配翠绿的色彩搭配，怪兽、人物的造型夸张，肥硕的荷叶恣意生长，极具生命张力。桃源刺绣以其精湛的绣工、别致的造型题材以及独有的美术特质，让人过目难忘。

　　在民间，不少藏家钟爱桃源刺绣多年。此次刺绣展，用179件(套)公私收藏的清代民国时期桃源刺绣充分展现其特点。其中，民间收藏的展品占75%。

　　“‘桃源工’是我省湘北地区极具地域特色的一种工艺，包括刺绣、木雕和石雕3个手工工艺品种。因其主要流行于常德市桃源县，故名‘桃源工’。”策展人余斌霞介绍，早在明清时期，“桃源工”即已名闻全国。沉寂一段时间后，上个世纪80年代盛名再起，如今更是兴起了一股收藏热潮。

　　“桃源工”系列展是“湖南区域文明系列”展览的开篇之作，与桃源县人民政府联合举办，以清代民国时期的桃源刺绣和木雕为切入点，分为刺绣篇和木雕篇先后推出。

　　余斌霞说，10多年前，该馆收藏的500多件(套)桃源刺绣是此次展览的起点之一。这些刺绣原本为收藏家邹敏讷所有，他是最早发现桃源刺绣的人之一。

　　在展厅，74岁的邹敏讷热情细致地向观众解说着每幅刺绣的意义。上世纪70年代，他曾在湖南湘绣厂工作，后转入湖南美术出版社工作多年，一直关注湖南刺绣的演变和发展。

　　邹敏讷把湖南的刺绣按照东西南北4个方位划分：湘东的刺绣以长沙为代表，精美逼真；湘西的刺绣以苗族、土家族等少数民族刺绣为主体，受到汉文化影响较深；湘南以郴州刺绣为突出，细腻小巧，荷包、袖口、领口图案尤其精彩；湘北的代表则是桃源刺绣，造型饱满，色彩对比鲜亮热烈，富有楚汉刺绣浪漫的风格。

　　“大俗大雅，极具生命力，淳朴又不羁。”策展人、湖南省博物馆研究员余斌霞说，桃源刺绣的这一特点，从6年前就深深地感染了她。在田野调查时，即使一天看几百件绣品，腰都直不起来，她也依然充满激情。

　　獠牙怪兽可溯源至远古，针法技艺与湘绣有渊源

　　“花间怪兽”“松下怪兽”“怪兽戏花”……桃源刺绣有人物、瑞兽、祥禽、博古和山水五大题材。其中，各种萌萌哒獠牙瑞兽惹人注目。

　　“瞠目阔口，獠牙外露，无一例外。”策展人余斌霞表示，这是桃源刺绣中特有的造型，当地人很难给予这种动物准确的名称，将其统称为“怪兽”。

　　怪兽四肢健硕，身姿矫健，威猛霸气，其形与狮子相似。她与邹敏讷都认为，这种风格受到桃源所处的沅水流域文化的影响，或许能追溯到新石器时代。

　　沅水，在连绵的武陵山与雄奇的雪峰山之间，是一条文化之河。沅水流域从古至今巫傩之风极为盛行。

　　沅水上游的怀化洪江，高庙遗址曾是一个高度文明的祭祀中心，以神秘性、独特性和艺术性在世界范围内引发高度关注。这里出土了目前中国最古老的白陶，上刻的凤鸟纹、太阳纹、八角星象和獠牙兽面纹等图案。

　　在溆浦马田坪、常德郭家铺，均出土了汉代的滑石兽面。沅陵县古称辰州，辰州傩面具以面目狰狞、露着獠牙、表情夸张的居多。

　　戏曲故事人物是桃源刺绣中的另一大特色题材。桃源有“戏窝子”之称，武陵戏、花鼓戏、傩戏等地方戏剧深植于民间。《苏小妹三难秦少游》《唐明皇游月宫》《李白醉酒》都是常见题材。

　　以此为代表，戏剧人物“腹圆腿短，肥硕丰满”。余斌霞分析，形成这种审美取向可能有两种原因：桃源人生活富足，以“硕大饱满”为美，当地很多工艺美术品上的物象刻画都具有此特征；也有可能是创作者从俯视的角度获取物象。

　　桃源刺绣针法多样，融合了多种绣制技艺。“清代民国时期，桃源刺绣针法齐全，技法多变。完备的平针针法体系以及掺针的成熟运用，为近代湘绣的迅速崛起奠定了坚实的基础。”余斌霞说，尤其是毛针，普遍运用于瑞兽与祥禽的毛与羽的绣制，目前仅见于桃源刺绣而不见于其他绣种。

　　这种针法用线较粗，绣制时疏密有致地层层加绣，针脚起落之间长短不一，惟妙惟肖地表达出物象毛发蓬松细长而又蜿蜒转折的特点。余斌霞、邹敏讷等许多研究者或藏家认为，毛针与湘绣的独门绝技“鬅毛针”有一定的渊源。