谭小平

　　大凡艺术各门类，都讲求渊源传承，书法艺术尤其如此。

　　我研习书法几十年，对东坡书法情有独钟，始终如一。很多朋友见了我写的东西，都说有苏字的味道。

　　东坡味道当然不只体现在东坡书法上，东坡美食是最直接的东坡味道，东坡诗词、东坡文赋、东坡绘画……都被人们以“味道”来称许。可见东坡被广泛传颂，是他身上十足的人间真气、人生况味，流布至今，千古不散。

　　“要知道梨子的滋味，就要亲口尝尝它。”然而，东坡书法的味道太抽象了！东坡书法到底有什么味道，却只可意会不可言传。东坡书法居“宋四大家”之首，又与黄庭坚并称“苏黄”，而黄庭坚又自称为苏门弟子，可证明苏轼书法的历史地位了。苏轼是一个天才。他的书法同他的诗词文赋一样，是取之不尽的宝库。

　　我研习东坡书法，先是从能搜寻到的存世一百余件苏轼书迹进行遍临，对西泠印社出版的《宋拓西楼苏帖》五册临摹了两遍，对其早期楷书《金刚经》还采取了描红法；然后重点选取其中颇具特色的作品进行反复临摹，如题跋最多的《天际乌云帖》，评价最高的《黄州寒食帖》，篇幅最长的《前赤壁赋》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《归去来兮辞卷》，临终前数月写的《答谢民师论文帖卷》，我格外偏爱的《次韵秦太虚见戏耳聋诗》《次辩才韵诗》；最后是意临，不求每个字结体形似，而是追求其精神境界。古人常写书札，书札通常不必计较作品的章法、字法、墨法，提起笔、蘸上墨，在尺案间走走停停，随遇而安，字里行间荡漾的是见字如见人的暖暖寸心。诸如《致季常尺牍》《致梦得秘校尺牍》《致子厚宫使正议尺牍》《人来得书帖》《春中帖页》《新岁展庆帖》等等。在此过程中我不断阅读有关苏轼的书籍，如林语堂著《苏东坡传》等传记、《苏东坡全集》则置于案头，随时翻阅，了解苏轼是在什么时空背景下书写了这些作品？试图表达怎样的情感？后人又是如何理解他的表达？书迹笔痕与内容意涵之间呈现出什么内在关联？为此我专程到北京参观故宫博物院难得一回的《千古风流人物——苏轼主题书画特展》，到台北故宫参观《黄州寒食帖》等苏书真迹，到苏轼贬谪之地感受东坡当时情境。

　　从对东坡书迹的认真遍临，到有重点的研习选临，最后到自在超脱的意临，就是要不断地走近东坡、贴近东坡、亲近东坡，甚至进入他的精神世界，与他对话，与他交流，与他同甘共苦。越走近东坡，我惊奇地发现，苏轼书法如同他的诗词文赋、如同他的绘画，从不炫技，也不刻意标榜自己的风格。他像所有天才一样，有一种俯视感。他越是随手拈来、信笔而挥，就越是呈现出非凡的笔墨和高远的境界。也正如他评价自己的书法，是“我书意造本无法，点画信手烦推求”，一副云淡风轻的样子，一副“竹杖芒鞋轻胜马”的样子。他越是这样，我越是热爱他，试图靠近他，但越发感到高不可攀，便只好顶礼膜拜了！