刘胜文

　　虎年至，年画贺岁迎新春。近期，由我创作、隆回县刻版师肖时贵刻版、福美祥作坊滩头木版年画省级传承人尹冬香和“95后”传承人肖扬印制的虎年贺岁生肖年画《虎迎富贵》推出。

　　作为滩头创新年画“十二生肖·五子登科”系列之一，《虎迎富贵》严谨继承滩头年画的造型特征，并赋予其新时代的审美趣味。《虎迎富贵》由一只身穿帅服、头戴小花翎的大虎与五只活泼可爱的小虎组成。画中，大虎一手抱瓶，瓶插三戟，虎虎生威。五只小虎动态不一，虎头虎脑，憨掬可爱。整体构图饱满生动，色彩艳丽，造型喜人。

　　我与滩头年画结缘，起于滩头年画羊年生肖作品《三羊开泰》，那幅作品是我在导师文牧江教授的指导下完成。之后，我进入了滩头年画的创作人行列。文牧江教授是地道的隆回人，对滩头年画有过深厚的研究。我非常喜欢传统艺术，对民间年画也特别喜爱。在导师的细心指导下，我对滩头年画从熟悉到细心领会，到融会贯通，直到被隆回县非遗中心和有关专家同行认可，走过了些年头。我怀着深深的情怀来做这项事业，并为此感到幸运和骄傲，也将这份事业看作一种使命和责任。

　　滩头年画有种特别的“土”味儿，使得它在中国年画中独具一格。滩头年画的人物造型有着特殊的发展历程。它偏安一隅，落户滩头，经过众多民间艺人的加工与制作，并结合当地特色与环境，生长出了与众不同的风格，可谓一身“土气”。它的造型“土”，有着梅山文化巫楚之气。纸马造型的神秘与巫文化图像给滩头年画注入了股“巫”气，更具地方特色。它的颜色“土”，颜料经当地自主生产，主要以黄、橙、蓝、紫、绿五色为主，色彩搭配鲜艳，上世纪八十年代后更是形成了火辣辣的湘楚特色，冲击力强。它的刻制与印刷“土”，刻制由当地艺人完成，造型上注入了当地特有的稚拙感，别有风味；印制采用多版套印，工序复杂，全部手工作坊完成，纸张也是当地特有，称为“粉纸”。印制在这种纸面上，颜色更加鲜亮和厚重，再加上“开脸”工序，人物甚至具有某种立体感。这是它与其他产地的年画十分迥异的一处特点。

　　但光是领会这些，对滩头年画的创新发展还是不够。在实践创作中，我将它与其他产地的年画反复比较，特别关注它的不同之处，尤其是饱满的造型。这种饱满与造型上的曲线运用、团块形体是分不开的。我深知滩头年画是民间艺人集体创作的结晶，它的饱满造型形成了几个不同的样式，如“门神五子登科”样式、“一团和气”样式等。本次的“十二生肖·五子登科”设计就是在“门神五子登科”样式上发展而来的，继承了原有的饱满造型，并将这种样式发展出一整套样式特色来，再强化滩头年画的样式特征。“一团和气”的年画样式也是我们下一步的创作“十二吉祥年画”的创作源头，我们将在它的基础上进行挖掘，发展出一整套独具特色的样式出来。滩头年画的传承离不开这些已形成的特有样式，创新发展也在于对样式的挖掘和创新。相较其他已具有鲜明品种系列的年画来说，滩头年画的品种特色并未形成一定特色规模。因此，在新的时代发展中，发展滩头年画的新品种，并形成品种规模特色，具有十分重要的意义。这也是我在不断探索滩头年画的创新发展中所特别关注到的一个问题，也给了我更多的责任与使命。

　　当然，滩头年画的创新工作并不只是这些，它与创作人的素养、相关研究、扎实的美术功底和对造型的领悟力都有关系，不便一一展开。在此，我更想说的是，我与滩头年画的缘分还将继续，我将把自己视为滩头年画传承发展大家庭中的一员，继续努力贡献自己的一份力量。