袁姣素

　　欧阳常贵的长篇小说《大黑山传奇》，让人体味了古典的韵致，现代的“鲜”味。

　　《大黑山传奇》共有六十多万字，分成上、下两册，记录一个时代的风起云涌，讲述共产党人的光辉历史，演绎一方山水的民间传奇故事。其宏大叙事的阵容纵横捭阖，气势磅礴，以六十年的时间与空间，跨越组合成一幅壮丽多姿的锦绣画卷，动人而凄婉的故事让人扼腕，余味悠远。

　　《大黑山传奇》的叙事方式是老派的。从主人公刘呈现与黄俪的爱情发展，到引出父辈黄旭和李孝文、刘振华与刘振中等人物的不同命运与大黑山之间震撼人心的故事，展现出中国人固有的传统美德与拼搏精神。

　　在小说的叙事布局上，欧阳常贵是深谙其道的。小说中的另外两条线索，即刘呈现的父辈刘振华、刘振中两位战斗英雄的传奇故事，在文中以插叙巧妙地贯穿其中，在当下的现实生活中，伴随着过去的战火与苦难，那些碎片化的镜像在时间的长河中串联成一个个特定的人物符号，给人们留下了深刻的印记。

　　在故事情节的安排上颇有古风。少年黄旭因家世和战乱，惨遭奸人设计的灭门之灾，迫于情势，不得不亡命天涯。后又犯严重的肺痨，险些丧命，在李孝文的帮助下，两人来到云南边陲的大黑山，结识了仆拉人景氏兄弟，在他们的帮助下，黄旭终于从阎王关捡回来一条命，让他对大黑山的恩情铭刻于心。他鼓励与支援女儿黄俪的恋人刘呈现辞去公职，全身心地投入到改变大黑山的贫困面貌的工作中去，带领大黑山的人民修公路，建房屋，整水库……走向一条勤劳致富的康庄大道。

　　在人物个性的摹写上，欧阳常贵善于以现实主义的基调去刻画抒写，有在场的个体感官与经验，有灵肉丰满的智性慧语，如行云流水，似破空之音。譬如黄旭知恩图报，李孝文忠肝义胆，景一纯、景一清兄弟淳朴厚道等等人物个性，在绵密的生活肌理中展现出他们的爱恨情仇，义薄云天，以及在特定的时代背景下，新、老一辈潜移默化的家国情怀，赤子大爱，充分展现出中国文化的道德、礼仪、精神的图谱和鸣，可谓力透纸背。

　　在《大黑山传奇》中，知识分子与底层之间的对话并不复杂，甚至在刻画人性险恶的细节上，欧阳常贵选择的阐释也是质朴接地的白描。这些描摹在徐华生、丁全谱等反面人物的心理暗影中发挥得淋漓尽致——“徐华生胖脸垮成长脸，脸颊的横肉在颤动，两只眼里放着绿色的毒光。娘的，就真斗不过刘振中这个老瘸子，就真的让刘振中、李孝文、刘呈现、金板、景全林把大黑山整成花果山，就真的眼睁睁地瞧着大黑山的宝贝变不成我徐华生的亿万财富？”这种灵魂的扭曲在人性的刻画上真实而又清晰，凸显出老派叙事的干练与沉稳。从路遥的《平凡的世界》，贾平凹的《高兴》中，我们也能领略到此类底层叙事的风景。

　　众所周知，在众声喧哗的新媒体时代，传统文学与网络文学各执其责，给当下的文学创作带来许多刺激眼球的挑战。而不管文学形式如何变化，终归是万变不离其宗，传统文学的基因仍然主导着现时代的文学潮流。从《大黑山传奇》中，可以看到传统与新思潮的交叉与互补，其中情节推进与人物的特立独行，都源自个体的创作经验。在语言的话语体系与构建上，《大黑山传奇》是突破了固有的束缚，并不囿于单一的语言与叙事。其中有仆拉人的彝语，有湘西南的方言，这些不同的文化景观表现出不同的人文地理与文化精神，最后消化成一个整体……

　　在长篇小说的创作上，无论是叙事方式还是话语体系的构建，最后都是一种“文学性”的回归，而《大黑山传奇》在此基础上又提供了一些新的开掘方式，未尝不是宝贵的创作经验。

　　（《大黑山传奇》 欧阳常贵著 云南人民出版社出版）