黄铁峰

（《长沙胜景图》180cm×1152cm 纸本设色 长沙画院集体创作）

在中国美术史上,以“潇湘”为名者，有五代董源《潇湘图卷》、宋代米友仁《潇湘奇观图卷》及宋迪的《潇湘八景》，这类“再现山水”，大多是为了把山川水云收为一图。以城市为题材的绘画长卷，则有北宋张择端的《清明上河图》、明人《南都繁会图》《盛世滋生图》,齐白石《星城长沙全图》等，都细腻生动地再现了过往都市的繁华景象。而长沙画院郭文光院长组织16位艺术家着意打造的《长沙胜景图》，则是21世纪现代文明的新都市山水。

《长沙胜景图》的打造，首先是下基层，要第一手的创作素材。我们奔赴浏阳接受红色文化教育；深入南岳衡山及乡村振兴示范基地；遍访岳麓山、走进望城、采风一江两岸之古迹胜地，汲取创作营养，收集了丰富的创作资料。

如何在传统笔墨中，契合新城市地标与人文景观，成为该画最大的突破点。为此，我们对原始素材进行研究、提炼、加工、组合，艺术意象逐渐丰满，最后确立“以横贯东西长沙市区的城市建筑群为联系画面的中心纽带，以水系和祥云作为画面辅助场景，以具有鲜明地方特征、历史人文积淀的30余处景点为主角”的创作方案。在视角上，采用超越传统深远法的高空3D俯瞰视角，融入意象式散点透视的观察方式。其间我们又多次赴主城区实地验证考察景点，利用无人机高空采集实景素材。

全画组织架构分成三部分。西段从南至北选取了河西先导区、岳麓山和望城高新区，该部分中橘子洲头为全画重点，毛主席雕像巍峨屹立，设为全画“画眼”，排在画面的黄金分割点。中段为长沙中心老城区，主景段处乃商业繁盛、集中地带，现代建筑群巍然林耸，鳞次栉比，古代旧址、现代人文景点比比皆是，古今呼应。东段在火车站延至星沙经开区的广袤空间进行描绘。经开区开发建设热火朝天，云烟缥缈，若有若隐。世界之窗，欢声鼎沸。南下天际岭，云淡风轻。黄花机场、火车南站一片繁忙。三处山峦置于画面的左中右，起结分明，将气脉紧紧团聚于画眼。画幅内容拟定在长11.52米、高1.8米的“组画”形制之中。这样，方圆2200平方千米，充满勃勃生机、现代生活气息的长沙城，就融汇于一幅水墨丹青蓝图之中了。

我们营造的胜景图之“美”，有别于传统绘画中自然景观的清雅之美,是具有时代进取精神的现代美图。在创作思维和作品形象特征上，积极寻求构图、形式、色彩、笔墨语言上的突破，充分发挥视觉元素的可塑性。

我们首先确立画面构图中，占主导地位的母形为“方形”，它与自然形“山川河流”形成强对比关系。确立以线为主的表现手法，骨法用笔，着力强化笔线的书写性来刻画几何化的楼群，保留线条生动趣味性。确立现代形式美法则的运用。高楼耸立，街道平直，块面结构严谨分明,景象单纯而有秩序，绘制中形式单纯、简化物象，凸显平面化、秩序化，弱化光影，抽离物象固有色，重视绘画观念的表达。色彩构成布置上，将画面所有色彩归结为“黑白灰”，小面积的水、云雾纯粹留白，以纯粹勾勒法处理，与建筑物以及山峦形成虚与实、灰与白的对比关系，阴阳调和、虚实谐生。大面积现代楼群统一在灰调中。三处山峦着染厚重的石色，打破沉闷。厚重的暖色朱砂用在名胜古迹处，灰与鲜的对比，自然和谐。成画后又篆刻铜制印章30方，将经典景点加以印文标注，图文相得益彰，星城的诗性意韵溢于画卷；散落在全画中的人文景观为“点”元素，使得观者的目光始终随着景点在画面的分布而起伏流动，静止的画面也随之活泼。长线勾勒的祥云掩映块面群楼，与斜势江水形成横直斜线的视觉安排。以楼群为整，山川树木为碎，形成几何形与自然形的整碎对比。从整体出发，以画面两端疏朗，中心繁密，来布置笔墨结构。以两端浓厚，中间清淡，来布置笔墨关系，让视觉聚焦于画眼。

至此，构图已臻于完美。师之于造化，中得于心源，艺术家们在运用技术表现语言时，倾注真挚感情，挥洒笔墨、自出机杼、兼工带写，毛笔、排笔、刷子、喷壶一齐上阵，在黑白、虚实、浓淡中营造物象，五笔七墨、淋漓纷呈。山峦峻岭、高楼旷野在气墨连贯的笔墨中熔铸一体，意境之美油然而生。全幅气象宏大而鲜明，远瞻近观，各显其美，予人深刻印象。