《生生·冬至》 周建胜作品

周建胜

什么因素让一张画具有瞬间抓住人的力量?是撕掉面具、赤裸出来的痉挛的真实?作品中打动人的那部分是什么?是活色生香?是宁静?是虚无?

“尘封”用来修饰记忆再妙不过了，时光掀动尘土一层层地往木箱上覆盖。开启一段记忆，就像打开这件箱子，一层层地拂去时光的尘土。

强化这或弱化那，最后都是在强化，是强化感受强化表达。表面上是少言寡语的，对语言弱化，可内里却是超越言语、强化沟通，通过理解达到比言语更深刻的沟通，一种不沟通的沟通。

作品是火山，是造山运动的事发现场，是这个造山过程中的一部分，它凝固了那些强烈的瞬间。

佛的力量是人对超越自己的期望，人渴望有超人的法力。于是，神就应运而生。释迦牟尼他如人所愿地拥有超能力，深邃、幽暗、肃穆的佛殿，几身泥塑佛像造成对人心的慑服，这种力量来自人对超越红尘俗世的愿望。作品要展示精神，这种精神有来路、有深度、有时间参与进来，沉甸甸的像千年前的大佛，折射出人的渴望和虔诚,是艺术家的精神寄托。

广阔的戈壁上，看不到人。但却有人的迹象，立秃山尖上塔寄托着人的信仰，人们想念这些山和塔。人在山前是虚的，山在宇宙中也是虚的，如沧海中的一粟。用这种简笔的形式画山画塔，尽量虚空实迹，而成一个提示的符号，把余地留在人的幻想中。画之所以空灵，是因为不加迟疑，拿笔便流淌出内心中的意象，而心中的意象本身是虚空的，飘忽在实相之上的精神世界。

站在天梯山顶，山川奔来眼前。那层层叠叠的山峦，万千点点的波光，安抚着人的内心，留宿了浪迹的情怀。世间的美好，全寄在这广阔的山川之间吧。

小时候，一看到月亮从山尖尖露出来，便十分高兴，小小的心儿不再安分，白天熟悉，厮混的地方一下子新鲜神秘了许多,没有玩够的白天在月色里延长，小孩子尽情地撒野,被这多出的福利欣喜得不愿睡去。

假如，以前的人没有赞美过月亮。我们看到的月亮会是什么样的?她自在地悬在空中，清澈幽冷地朗照人间。又延长了白昼，让夜晚有了色彩。又不言不语，自顾自地来去，把黑夜打扮得朦胧。