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歌剧《白毛女》首演70周年之际，文化部组织复排该剧，并开展全国巡演——
新版“白毛女”，湘妹子担纲
雷佳通讯员 摄
11月26日晚，演员在表演歌剧《白毛女》。当天，新版歌剧《白毛女》在浏阳市金阳大剧院演出。 湖南日报记者 李健 摄
人物名片
雷佳，湖南益阳人，总政歌舞团著名女高音歌唱家。演唱兼民族、美声、戏曲之美，涵浑大气，灵秀韵致，曾经被格莱美奖评委会主席Joshua·Cheek誉为“最中国的声音”。曾先后斩获“金钟奖”金奖、“青歌赛”金奖，演唱的歌曲多次荣获全军文艺汇演一等奖、中宣部“五个一”工程奖等国家级大奖，并荣立三等功四次。主演过《木兰诗篇》、《运河谣》、《再别康桥》等多部歌剧。
湖南日报记者 李国斌
“北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘年到来……”
11月26日晚，新版《白毛女》巡演来到长沙，在浏阳金阳大剧院演出。这部由文化部组织复排的歌剧，由湘妹子雷佳担纲主演，出演“喜儿”一角。当《北风吹》等著名唱段唱响时，现场不少观众都跟着一起轻轻吟唱。
把最好的状态呈现给家乡父老
诞生于战争年代的歌剧《白毛女》，上演70年来可谓长演不衰。王昆、郭兰英、彭丽媛等艺术家都曾出演“喜儿”。如今，雷佳担任主演，成为第四代“白毛女”，她说：“民族声乐的几个里程碑式的人物都扮演过这个角色，让我既觉得荣幸，又深感压力巨大。”
新版《白毛女》复排历时近两年，雷佳与剧组全体工作人员付出了艰辛的努力。全剧先后5次进行内部合成演出，剧本改了10余稿，舞美设计大大小小的改动多达几十次。
今年初，包括雷佳在内的剧组30余人，赴“白毛女”原型地河北省平山县北冶乡河坊村深入生活。雷佳说，大家分散住在老乡家，与乡亲们同吃同住同劳动。打柴、放羊、包饺子、贴饼子、点卤水豆腐……加上洗澡不便、上露天茅厕等，让演员们对几十年前杨白劳、喜儿的困苦生活有了更加真实的感受。
复排完成后，《白毛女》已在延安、太原、石家庄、广州等地演出。一路演来，雷佳说虽然很累，但回到家乡，要把最好的状态展现给家乡父老。她笑着说：“回到家乡最难的，是要忍着不吃辣椒。吃辣椒容易上火，怕影响演出，所以一直克制自己。”
继承传统，又有创新
歌剧《白毛女》诞生70年，经历各代艺术家的演绎，历久弥新。此次复排《白毛女》，已经90多岁的原作者贺敬之亲自为剧本把关。
雷佳说，新版《白毛女》充分尊重传统、尊重原作，保留了原作的风格与精髓，同时结合时代特征和演员特点进行了艺术创新，适应现代观众的审美需求。新版《白毛女》更加强调回归歌剧艺术本体，突出音乐性、歌唱性和旋律性。对“赵大叔讲红军”、“穆仁智强抢喜儿”等几场戏进行再创作，把以前的对白和台词改成了唱段，增强了歌剧的感染力。
“喜儿和大春在山洞相逢”一场，恢复了两人的二重唱，声情并茂，引人泪下。雷佳透露，这一场的词，贺敬之早就写好了，这次加入到复排的版本中，老先生完成夙愿，他很高兴，也很满意新加的这一段。
在以前的版本中，大春的戏份比较少，而这次增加了大春的戏份，加强喜儿和大春爱情这条支线。还有最后的段落，大春作为八路军的代表，把黄世仁交给政府法办，体现了法治的重要性。此外，此次歌剧《白毛女》的乐队融合西洋管弦乐、中国民间丝弦乐器和戏曲打击乐，整出戏的音乐表现力得到了前所未有的丰富。
在雷佳看来，相比演出新创作的歌剧，复排《白毛女》这样的经典剧作非常艰难，因为既要让观众觉得还是70年前的那部经典，又要适应现代审美需求。她也希望，通过这些创新，能拉近与现代观众的距离，让年轻观众接受和喜欢经典。
四代“白毛女”薪火相传
1945年4月，歌剧《白毛女》在延安公演，观众中有毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、陈毅等中央领导。首场公演盛况空前，因为戏票紧俏，陈赓将军是坐在窗台上看完演出的。之后公演了30多场，场场爆满。
新中国成立后，由于歌剧《白毛女》的巨大成功，东北电影制片厂1950年摄制了同名黑白故事片。新时期以来，《白毛女》多次重演。1983年，芭蕾舞剧《白毛女》公演。1985年歌剧《白毛女》复排上演。2005年，为纪念芭蕾舞剧《白毛女》诞生60周年，上海芭蕾舞团举办了“《白毛女》故乡行——从延安到上海巡演”活动。2011年为庆祝建党90周年，歌剧《白毛女》再次复排公演。2015年是歌剧《白毛女》首演70周年，经过新一代的艺术家努力，民族歌剧的高峰之作再一次呈现在观众面前。
从以王昆等为代表的第一代“白毛女”、以郭兰英等为代表的第二代“白毛女”，到以彭丽媛等为代表的第三代“白毛女”，再到以雷佳等为代表的第四代“白毛女”，“薪火相传”的含义在这一次复排中得到了充分体现。
雷佳说，彭丽媛教授多次抽出时间审看和指导剧目修改，并专门给主演上课，为排戏示范。85岁高龄的郭兰英老师辅导演员排练达20余天。为让青年演员真切地体会角色，她一遍一遍地给演员做示范。喜儿哭爹一场，她撕心裂肺地表演示范一次，让全体在场的人落泪一次。
经过前辈们的指导和自身的努力，雷佳的演出，得到了一致肯定。著名作曲家、原中国音乐家协会主席赵季平在看过新版《白毛女》后评价道：“喜儿的扮演者雷佳有巨大突破，演出细腻，水准高，看得出是下了功夫的。”
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湖南的女高音歌唱家群体
在湖南省艺校，曾和雷佳同班的还有王丽达。这对“雷达组合”被称为“神奇的歌坛姐妹”。她们从省艺校到中国音乐学院都是同班，毕业后又双双进入总政歌舞团，都成长为活跃在舞台的女高音歌唱家。
除去“雷达组合”，张也、甘萍等也是毕业于湖南省艺校。而放眼全省，李谷一、宋祖英、吴碧霞、刘一祯、易秒英……湖南的女高音歌唱家群体，令人瞩目。
在男高音歌唱家、湖南艺术职业学院教务处主任黄新平看来，湖南集中出现众多一线女高音歌唱家，是相当独特的现象。他归纳了几个原因，一是李谷一、张也、甘萍、雷佳、王丽达等都是学花鼓戏出身。花鼓戏很多丝弦小调来自于民歌，唱腔与民歌接近，表演自然、不程式化，几年学习下来，为舞台表演打下坚实的基础，对她们后来的歌唱事业有非常大的帮助。二是湖南的语言和水土，有利于民族声乐的发展。湖南方言发声都是高位置，适合强调高位置、多鸣腔的高音唱法。三是湖南人酷爱声乐，有广泛的群众基础。全国的艺术院校里，湖南学生最多也最拔尖。
雷佳认为，“吃得苦、耐得烦、霸得蛮”的精神在湖南女孩子身上体现得特别明显，遇到困难会勇于克服。同时从李谷一老师开始，前辈们一路传帮带，都很乐意提携年轻人。
雷佳：感谢学花鼓戏的那几年
湖南日报记者 李国斌
通讯员 邹清华
11月26日晚，浏阳金阳大剧院复排歌剧《白毛女》演出现场，来自湖南艺术职业学院的何益民老师，看着学生雷佳在台上的精彩演出，情不自禁流下了眼泪：“我想起了20多年前，给雷佳她们上课的日子。”
1993年，雷佳进入湖南艺术职业学院的前身湖南省艺校，学习花鼓戏表演。“我特别感谢在艺校的那段时光，老师把我当自己的孩子一样。”雷佳说，在拿到剧组分的票后，她把最好的座位都留给了艺校的老师。
何益民是湖南艺术职业学院音乐系主任。1993年，雷佳进入湖南省艺校读书，让何益民印象深刻：天资聪颖，更难得的是很勤奋，能吃苦。上形体课，别的学生都叫苦不迭，而雷佳都是咬牙坚持。
还让何益民老师想不到的是，小小的雷佳表现出很强的求知欲。在艺校的课程外，雷佳还主动学习五线谱、乐理知识，并到艺校旁边的一所高中上文化课。
“如果不是学过几年花鼓戏，她可能就无法胜任歌剧《白毛女》的演出。”说这话的是男高音歌唱家、湖南艺术职业学院教务处主任黄新平，他也是雷佳在湖南省艺校和中国音乐学院的师兄。黄新平认为，雷佳是当代民族歌剧的杰出代表，这次出演《白毛女》，着实为湖南人争了光。
雷佳说，她得益于学习花鼓戏的经历。“学戏曲对我现在演绎歌剧、演唱歌曲和演别的舞台艺术，都有非常大的帮助。”雷佳说，中国的传统艺术有着特别丰厚的土壤，从中可以汲取到丰富的养分。
雷佳想把她的经验告诉正在学习的莘莘学子：“有机会一定要向民族艺术学习，多学戏曲、曲艺、民歌，这些都是非常宝贵的民族文化。我们的文化自信也来源于对民族艺术深深的爱。”