青春文学大获粉丝的启示

□许民彤

据报道称，今年暑期举行的南国书香节、上海书展、北京国际图书节等多个图书展会业已落幕，不少作家在此期间举办了新书签售会，签售成绩最惊人的，却是沈煜伦、大冰、苑子文和苑子豪等青春文学作者。

沈煜伦刷新了上海书展人气纪录：“下午2时，粉丝队伍已经从南京西路排到了延安中路，而且是三个来回。最后，沈煜伦从下午4时半签到了晚上10时半，现场售出5800本新书，实际签名数字，超过8000本。”

大冰目前已出版了几部作品，本本畅销。《乖，摸摸头》销量已破百万，《阿弥陀佛么么哒》上海书展签售会同样人山人海。大冰身兼微博认证作家、电视主持人、民谣歌手等多职，有近122万的粉丝群体，其运营方式更接近于艺人，而非传统作家。2014年《乖，摸摸头》出版后，在不到一年的时间里，他去了全国120多个城市，跑了100多所高校，与读者见面、聊天。

“北京大学帅气双胞胎兄弟”苑子文、苑子豪的新书《我们都一样，年轻又彷徨》握手签名会也是非常火爆。两人担任了今年北京国际图书节的阅读推广大使。

这些青春文学作家，主流文学界和批评家鲜少提及，但其新书销售成功无疑给我们带来了一些启示。

首先，他们都拥有庞大的粉丝阅读群体。这些庞大的年轻的粉丝读者，既是他们作品的对象，也是他们的市场价值。其次，他们已经明显突破了写作的传统规则和模式。与纯文学作家专职写作不同，这些青春文学作家具有多种文化身份，他们的写作行为、读者意识、市场意识与传统作家比起来，都有了很大不同，尤其是重视自我宣传，与读者粉丝的互动、沟通。他们的作品目标对象明确，并进行精准营销。

还有偶像化带来的文化效应。这些青春文学作者因为人气、颜值、励志等因素，成了粉丝读者崇拜的对象，粉丝转而无条件地喜欢其文学作品。在这个偶像崇拜的时代，必须看到，这种作者与读者建立起来的文化联系、精神联系的效应。

目前，不少纯文学作家似乎都感觉到文学的孤独。与此反差颇大的，是这些青春文学作家的超高人气。这能否给我们的主流文学界带来一些启示呢?