天阔云闲任卷舒

　　——读《周进隆六体书法》

　　当装帧精美、设计独特的厚厚一摞《周进隆六体书法》集摆在我面前时，其洋洋洒洒，皇皇大观，令人眼前一亮。

　　周进隆的六体书法中，我认为以小楷和大草最为抢眼。其小楷以二王和赵孟頫为本，将魏碑用笔刀削斧砍之姿融会于帖学之中，然后体态精神从魏碑化出。取北碑朴厚之质，蓄之以书卷之气，载之以写意之情，发于心而出乎手，上下贯通，左右协调，自成面貌，难能可贵。其小楷作品被湖南省博物馆收藏。

　　其草书中锋涩进，如锥划沙，如刀镌石，落笔有声，力透纸背;一气贯写，势通于上下，气通于隔行，神附于点画、韵生于笔墨，线条弯曲，意趣万千。虽没有怀素那种“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的狂态，但那种天风浪浪、海山苍苍、不激不励、风规自远的绵绵逸气和犹之惠风，荏苒在衣的飘然灵气跃然纸上，体现了静穆旷远的意境和酒醉飘逸的形态，充分展现了周进隆草书的个性审美情趣。

　　篆书以“散氏盘”为主调，是一种智慧的选择。从审美角度上来说，散氏盘结字的审美元素最符合时代需要。周进隆以其对线条的把握能力，将钟鼎之浇铸线条的主体效果展现得妙趣横生。既酣畅淋漓，又自然灵动。其用墨浓枯燥润变化的节奏，在大气恢宏中求雅意，因而韵致优雅，正气凛然。作品使人有赏心悦目之感。

　　和以上几种书体一样，周进隆的隶书、行书秉承着传统技法功力的深湛，其文化诉求和创作理念直接导向潇湘文化高大典雅、静穆旷达的大境。无论鐘鼎、魏晋，无论怀素、山谷都成为他择取和吸收的艺术养分。正如他自己所说：“书法的综合运用，应像合金钢，而不能像拼盘。合金钢者即炼钢时掺和了多种原料，出炉时熔合在一起，看不到不同原料的痕迹，而拼盘里各种菜肴一看便知。”在这种书学理念指导下，他腾越当今书学体系的高度，整合文化资源，形成了个人碑帖兼融，雄放奇逸的艺术风格。

　　一位哲人曾说，成就一个艺术家必须要有学识、智慧、灵气，三者缺一不可。进隆以其广角式的文化视野，理性的思考，并结合本真的优势，寻求到自家的定位。其六体书法，象六盘艺术大餐，给人以艺术的审美享受。

　　“涧深松老忘茶榭，天阔云闲任卷舒。”进隆年逾古稀，壮心不已。作为多年的挚友，惟愿他宝刀不老，艺术之树常青。