据新华社北京1月29日电 28日晚，在完成最后一次彩排的同时，央视马年春晚所有42个节目“照单公布”，人们关注、热议的除夕“大餐”将照此登台。

　　本届春晚首次由冯小刚这样一位“台外”人士执导，意旨非常明确，为的是改变春晚某些“痼疾”，让“而立之年”的春晚呈现新象。接过聘书的冯小刚也表示，他将在这届春晚上“娱乐大众”“博人民一笑”，风格上做到“亲”“真”“小”“乐”，即回归大众。但是，当他交出这个长长的节目单时，人们的第一反应是：怎么语言类节目这么少?才4个小品1个相声?令人期待的“冯氏”幽默、风趣风格何以体现?如何“博人民一笑”?

　　这确乎是最少语言类节目的一届春晚，一半以上的歌曲演唱，确实像一场“演唱会”。出任春晚总导演以来，冯小刚极少接受媒体采访，但可以肯定地讲，这种结果，并非其本意。

　　首先，晚会导演不同于电影导演，其任务不是创作，而是筛选、拔擢。拿相声、小品来说，这些年创作一直贫乏，严重滞后生活，鲜有“亲”“真”“小”“乐”的佳作。如此创作现状，从何选拔?此之谓“巧妇难为无米之炊”。

　　其次，冯小刚讲求真回归，真风趣，真幽默，对待晚会语言类节目更为严苛，而非凑合，他在执导本届春晚过程中亦有过明确表态。因此，出现今天这种结果并不奇怪。

　　相声小品少了，歌曲肯定就多了。剧组前段发布消息表示，将从歌曲中更多体现贴近性。从节目单歌曲《群发的我不回》《时间都去哪了》等看，这些反映了某种时代症状和困惑的歌曲，具有相当的共鸣性。

　　几乎每一任春晚总导演都表示“众口难调”。“众口”之“众”，不只是亿万观众，还在于春晚作为国家文化项目的原则与要求。为此，导演们倾尽全力，追求“最大公约数”。一个常见的事实是，这种退而求其次的“努力”往往实现不了，“挨骂”反倒成了春晚导演最大“公约数”。