接戏

　　以往的谍战剧，浓妆重抹讲述的是共产党的地下党员潜伏于敌人的心脏探取情报。而《弹孔》，反其道而行，国民党特务潜入我军内部，成了“地下党”，不雷同的故事情节让我产生了兴趣。

　　有红军、也有长征，除了悲壮、惨烈和错综复杂的路线斗争，红军长征中还增添了惊险悬疑，甚至带有了一点商业娱乐元素，有新奇，基于以上两点，我接下了这部戏。

　　思考

　　光有故事和卖点，不足以成就一部好剧。怎样才能给剧本添加更为深刻的内涵和思想呢?共产党人的理想和信念成了整个剧本的精神灵魂。

　　一支远离主力部队的红军小分队，外有强敌围追堵截、内有特务潜伏危机，复杂的斗争、恶劣的环境，若没有共产党人无私奉献、大无畏牺牲精神的支撑，红军战士们的牺牲奋斗又图什么呢?如果用某些现代人以自我为中心的价值观来衡量，很难找到平衡点。

　　信仰、道德缺失的当代，红军长征精神弥足珍贵。因此，我还抱有一种奢望，观众在欣赏剧中惊险刺激和错综复杂的情节之余，精神和理想也能撞出点火花来。鱼和熊掌，我都想得。

　　打磨

　　如果说故事是一块璞玉，那拍戏就是将璞玉雕琢成美玉的过程。

　　剧名《带弹孔的勋章》，我很喜欢。但如何从“弹孔”与“勋章”中挖掘某种内涵和戏剧性元素，让我们大费脑筋。

　　在与作者、制片方重新梳理后，“勋章”成了贯穿剧情的道具，“勋章”的出现，传达了很多的信息，如人物背景、身份、性格等，它的命运与人物的命运是紧密联系在一起的。随着“勋章”谜底一层层的剥开，弹孔之谜解开时，人物的命运与故事也到了终结之时。本剧中刑子良带在身上的“勋章”也成了侦破敌特杀害我地下党员的线索和证据。

　　琢玉的过程也是磨去瑕疵、丰满内容的过程。

　　原剧本中提供了特务头子徐恩铭与地下党员宋英杰的特殊“师生”关系，为了密送和掩护大功率电台，宋英杰身份暴露，被转移到红军，派往红星团担任政委，接应电台。而徐恩铭则企图利用送电台这一手段，派高级特工邢子玉打入我红军内部。红星团团长石破天，政委宋英杰与邢子玉的甄别与反甄别，试探与反试探，明争暗斗过程中，徐恩铭一直尾随并在暗中指挥策应，形成了内线外线的搏弈格局和两条平行发展线。

　　斗志斗勇、你来我往、悬念丛生，如何把断了的线索接上，把消失的情节补上，这需要我们在剧本修改和拍摄过程中不断地“打磨”，直到剧本形成一个完整的情节链。

　　譬如徐恩铭与宋英杰的关系。我们设法加强“师生搏弈”的戏剧冲突，让这两人从大上海斗到长征路上，增加了许多两人暗中较量的情节。由此，红军小分队与国民党特务的周旋过程、斗争态势都清晰明了。而结构上的单线作战变为内外结合，层次更丰富。

　　打磨过程中，删除不合理的情节，扩大符合情理的细节也是必不可少的工序。

　　雕琢

　　细节决定成败。心理活动是《弹孔》这部剧的一个突出特点。我们大量运用特写，大特写，甚至微距，把细节、细部放大到极限，画面充满张力和冲击力。

　　在色彩和照明处理上，我们更注重其情感的凝重并略带压抑，所以色彩偏浓重，光影反差大。当然，红军小分队到达延安时的画面是明朗灿烂的，象征着胜利和希望。

　　本剧还运用了一些特技制作来增强画面的视觉效果，音乐也是有种大情大义的感情在里面。

　　玉不琢，不成器。要想打造出商业、娱乐兼主旋律的电视剧精品，需要付出更多的智慧和努力，这也是我们致力追求的。 (本报记者 陈薇 整理)