3月底，东方梦蝶(北京)国际文化传媒有限公司与湖南师范大学副教授、话剧编剧韩学君，就其原创话剧《圣贤与禽兽》、《千古一真人》、《疯狂的圣人》的制作开发，签署了协议。在整个舞台艺术遭遇“剧本荒”的背景下，此事在业内引起不少关注。

　　3个原创话剧剧本被买走

　　《圣贤与禽兽》、《千古一真人》、《疯狂的圣人》分别以曾国藩、屈原、箕子为人物原型，前两部与湖湘人物有关，后一部涉及到中国远古史上一段传说。

　　东方梦蝶董事长、艺术总监刘烈雄表示，3个剧本结构非常完整，从戏剧情景的设计，戏剧冲突的展开，到戏剧人物内心世界的揭示，都比较成功。东方梦蝶将从今年至2018年，组织国内外优质戏剧艺术资源，陆续排演开发这3部话剧，以此建立一个“戏剧品牌”。

　　湖南省话剧艺术有限责任公司将参与《圣贤与禽兽》的排演，董事长毛剑锋透露，目前正在等北京的合作方案，顺利的话今年将启动剧本修改、论证及筹拍。

　　毛剑锋说，曾国藩作为湖湘历史名人，“省话”一直有排演曾国藩话剧的想法，之前也有人写过剧本，《圣贤与禽兽》是其中比较好的一个。他坦言，由于话剧剧本创作难，目前很难找到优秀的剧本，兼有艺术价值和市场价值的剧本凤毛麟角。

　　10年写出“湖湘名人系列”

　　“这些剧本，都是用生命写出来的。”谈起创作历程，韩学君感慨不已。《圣贤与禽兽》创作于2005年，剧本前后大改6遍，小改不计其数。为了这个剧本，他曾经连续4天不睡觉，写完时才发现有老鼠在房间里筑窝。

　　每次创作，韩学君首先要进行学术研究，扫清藩篱。写《千古一真人》前，他从先秦诸子研究到《资治通鉴》，还阅读了日本学者研究楚辞和屈原的论文200多篇，并把所有楚辞抄了一遍。最终7万字的剧本，学术研究成果就有16万字，用了5年多时间才完稿。

　　韩学君于1988年与戏剧结缘，2000年以前，他一直潜心研究戏剧理论。2004年开始，他有意识选择最具代表性的湖湘名人创作话剧，通过这些活生生的舞台形象展现湖湘文化的丰富内涵。目前，已初步形成“湖湘名人系列”，包括曾国藩三部曲《圣贤与禽兽》、《英雄泪》、《少年行》，及《将军梅》(彭玉麟)、《雄关漫道》(左宗棠)、《帝王之师》(王闿运)、《千古一真人》(屈原在湖南的最后岁月)、《千古一奇人》(王夫之)。

　　2004年他体重达106公斤，而今年已经降到73公斤，他笑称“肥肉全变成了剧本”。

　　舞台艺术遭遇“剧本荒”

　　当前的舞台艺术乃至电影、电视剧，面临最严重的问题，是原创剧本稀少，优秀剧本的匮乏已经成为制约发展的主因。

　　“剧本荒”表面上是优秀作品的严重不足，实质是创作人员的边缘化和整体素质的下滑。记者从湖南省戏剧家协会获悉，作为戏剧大省的湖南，目前专业在职的编剧不足10人，经过严格戏剧训练、有着现代戏剧思维的专业创作者急剧减少。

　　作为资深导演和编剧，刘烈雄建议，建立戏剧编剧培养机构，如定期组织“戏剧编剧大师班”，邀请世界戏剧发达国家的编剧大师、戏剧教授、著名戏剧导演讲课。同时，要重视中国原创剧目的排演率，对于比较优秀的原创剧本，剧院应多加扶持，并大幅提高创作者的稿费。

　　戏剧与电影、电视剧多年来一直是“你中有我、我中有你”。有业内人士表示，原创意识与作品的缺失，是中国戏剧当下窘境的直接原因，也已成为中国电影发展的首要危机。