近于友人处得见元唐棣《朔风飘雪图》，兴奋之余，特撰文以飨同好。

　　唐棣 (1296-1364年)，字子华，浙江吴兴人，“以茂才异等起家”，官至吴江知州。工画山水，得赵孟頫指授，并师法李成、郭熙，善于布置景物点缀人物，笔力坚硬，画风清森华润，犹存宋人遗法。曾参与集庆(今江苏南京)龙翔寺及元宫嘉熙殿壁画创作。

　　尽管唐棣和历史上多数文人画家一样，是以书画为余事。但从他留下的画作《霜浦归渔图》、《林荫聚饮图》、《雪港捕渔图》来看，唐棣的绘画深得“李、郭”流派精髓，可列入元代大画家行列。与唐棣同代的知名画家中，宗法郭熙而卓有建树者，还有曹知白和朱德润，但是，曹学郭熙，偏以枯淡萧疏;朱学郭熙，则流于简略草率。唐棣的绘画也有变格的时期，他晚年曾溯流而上，深入取法唐代董源。元代张羽在《静居集》中描述：“唐侯本是震川秀，爱画仿佛董与李。”在其65岁所作的《岸阔帆悬图》上也有“用北苑法写王维诗意”的语句。可见唐棣晚年是有意向董源靠拢的。

　　笔者所见的《朔风飘雪图》，绢本，淡设色，画幅140×67.5cm 。画之右上方有唐棣行楷款识：至正十一年(1351年作)秋九月上澣，吴兴唐棣子华作朔风飘雪图。其下钤印：唐棣、唐氏子华。在唐棣题款左侧，有明代沈孟麟的题跋：“雪花片片舞廻旋，半著寒流半著船。旷野天低山树暝，朔风凛冽耸吟肩。苕郡唐吴江，仆之亲长也。唐侯又从松雪翁游，其画亲承翁之指示，故其笔意殊出众史之上。丙子春暮，因访子宜契家，承唐侯之孙以其祖之飘雪图求题，因想像当时追游之盛，俯仰之间，岁月如此，令人慨然叹息者久之。华溪老人沈孟麟识。”画面左下角有清初大收藏家安仪周朱文印章两方，分别为：“安仪周家珍藏”和“安岐之印”。画轴签条上有(清)随憙斋主人古意昂然的隶书题签：元唐子华朔风飘雪图神品，墨缘汇观著录，随憙斋珍藏。随憙(朱文)印。

　　此作为唐棣57岁时作品。从整体风格取向上能推断出是其风格变化中的一件力作。全副转纤巧而浑朴，易精微而磊落，自然明洁，平淡天真。画面构图也抛开了“李、郭”圈囿，以“近坡远山夹一水”为基本布局方式。这是受同时代“倪、吴”风格影响的重要展现。画作用笔秀润且富于力度，不类其它作品的精巧细弱。唐棣受赵孟頫影响讲究绘画的“书写性”，如果我们将《朔风飘雪图》和赵孟頫《鹊华秋色图》作比较，自然能看出艺术格调上的趋同。唐棣虽在心灵上没能完全走入文人怀抱，但对“书写性”的认同将他与同时代的文脉拉近了许多。

　　画中，近处坡岸，怪石林立，苍树挺拔，溪流回转其间，与江面气脉相通。对面高崖嶙峋，主峰耸立。峰间一挂飞瀑倾斜而出，瀑底雾气迷蒙，冥渺幽寂。江水以“之”字形渐远渐隐于烟林远岑之中。崖岸幽谷间古木错落，寒屋攒聚。树梢“鹿角”与“蟹爪”并用，俊朗多姿。画中峰峦山石，参以北宋郭熙的卷云皴，渲染入微，层叠多变。因是描绘雪景，唐棣在渲染天水之余以焦墨打点于峰峦之上，又用白粉敷点，营造出片片飘雪，意象之美极为巧妙自然。且江面微波，若有风来，更添寒意。一舫暖舟横于波间，一童于船头奋力撑篙而行，另二童于船尾力摇橹舵，船舱内的高士却于其间双手抱胸，焚香静坐，动静相合处虽朔风飘雪却一派悠然。

　　唐棣《朔风飘雪图》，多有著录，如安歧《墨缘汇观》、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、《中国书画全书》、《聚珍斋藏品赏鉴》等，可谓流传有绪。

　　时光流转，物是人非，然唐棣《朔风飘雪图》历700年之久而保存完好，近又经日本二玄社复制广布海内外，实乃我中华民族文化之幸!