国产电视剧“大而不强”怎么办？

　　朱四倍

　　去年我国电视剧产量约1.47万集，居世界第一。但国家广电总局发布的官方数据显示，我国每年电视剧产量和播出比为5∶3，近3年来电视剧审批数目和已播出数目比为10∶1，去年我国投入到电视剧上的资金达63亿多，创造的产值却不足17亿。如此比例，直观勾勒出我国电视剧“大而不强”的尴尬现实。

　　电视剧已成为当今社会文化版图中的一个重要文化样态。但如此对比让看似“巨无霸”的电视剧行业有失颜面，也让“产量世界第一”的“标榜”显得徒有虚名，由此追问“好剧难求”背后的原因，显得颇为重要。

　　一是电视剧自身的异化——从艺术品变身为“工业品”。如当下一些电视剧题材一会刮起一股穿越风，一会又是清一色的谍战系，植入性广告随处可见，一味考虑如何回笼资金、扩大回报，结果往往是把一部艺术品变成了粗制滥造的“工业品”。

　　在过去那个没有电视的时代，台子上的戏曲、茶馆里的说书，反反复复影响着最普通的群众，通过穆桂英、包青天等的经典故事培养着人们忠孝节义、善恶有报的朴素价值观。当电视走入千家万户，电视剧也和戏曲一样，肩负着极其重要的文化意义。它是一个特殊的“家庭成员”，是潜移默化地感染、教化观众的“文化陪伴”。而现实中，在消费主义裹胁之下，文化产品可量身定做、机械复制、批量生产，正逼迫电视剧本身失去它的美学属性，艺术价值几乎成了一句空话。

　　当然，近年来涌现的优秀电视剧作品也不少。如《士兵突击》之所以能够成为人们茶余饭后的谈资，很大程度上取决于其中无处不在的“不抛弃不放弃”精神。《奋斗》、《蜗居》等剧集大火，无不得益于它们或反映了某个群体的现实焦虑，或蕴含着中华文化的底蕴和精髓。

　　整个电视剧行业的风光，不能仅靠几部精品电视剧来支撑。树立电视剧文化独立的品格是满足公众期待的唯一选择。但愿我们能看到一个绮丽的未来。